Libri e film

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Paul Morand

L’arte di morire

“I grandi monarchi si irritavano quando si “deteriorava” il loro materiale umano. Luigi XIV confiscava i beni dei colpevoli di suicidio e Napoleone lanciò un ordine del giorno nel quale si proclamava che ogni soldato che si uccide è un soldato che diserta. Ma l’ondata romantica dilagò in Europa e fece predominare l’individualismo: ogni uomo fu riconosciuto artefice del proprio destino, compresa la morte. Il suicidio sfuggì ad ogni legge penale e si espanse: divenne banale, facile, viziato di democrazia, ed entrò in letteratura”.

Flaubert, Dostoevskij, Wilde, D’Annunzio, Malraux, e altri gli scrittori che nelle loro opere si sono misurati con il tema del suicidio.

Morand cerca di comprendere le ragioni di questa “pratica” nella letteratura, i motivi di questa “voluttà della malinconia” e le trasformazioni dei suicidi letterali attraverso i secoli. Se il romanticismo aveva abbellito il suicidio con l’amore o con la speranza di una vita nuova in regioni sconosciute, la disperazione moderna è divenuta “malinconia sterile che fa dei candidati al suicidio gli eredi di Chateaubriand e di Byron, ma senza le soddisfazioni liriche che salvarono questi grandi sacerdoti della letteratura e impedirono loro di passare all’azione”.

Questo volume contiene due piccoli trattati: Il suicidio in letteratura e L’arte di morire. Morand considera come nel mondo moderno, presi dalla follia del vivere rapidamente, non ci sia posto per il tema della morte.

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Niklas Holzberg

Virgilio

Publio Virgilio Marone (70-19 a.C.) è il poeta latino che più di ogni altro ha impresso profonda traccia di sé nella letteratura occidentale dei secoli a venire, da Dante a Hermann Broch. Le sue creazioni poetiche - le “Bucoliche“, le “Georgiche” e ancor più il suo capolavoro assoluto: l’”Eneide” - hanno rappresentato nel tempo un modello di stile per i poeti e una lettura canonica per la classe colta europea.

Mancavano però sinora lavori utili a presentarne la figura e l’opera al di fuori della cerchia degli specialisti. A questo provvede oggi il volume di Holzberg, che attraverso un’attenta ricostruzione della vicenda biografica del poeta di Mantova, e rileggendo una ricchissima serie di esempi testuali, introduce il lettore al fascino dell’arte di Virgilio e al ruolo preminente che questi ebbe nella vita letteraria, politica e sociale dell’età augustea.

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Salvatore Ferlita

Sperimentalismo e avanguardia

Costruito come un polittico, questo libro accosta le opere di numerosi autori, attivi a partire dagli anni Cinquanta, accomunati da un programma di rinnovamento linguistico e stilistico, di rottura nei confronti della tradizione, o solitati nel perseguire una precisa idea di sperimentazione letteraria.

Da questo allineamento viene fuori un paesaggio variegato e inedito della letteratura sperimentale del secondo Novecento. Con non poche sorprese, nell’individuazione di vere e proprie primogeniture, di esperienze isolate e assolute, molte delle quali siciliane (Pizzuto, Cacciatore, D’Arrigo, Fiore), che anticipano proclami chiassosi, manifesti, esegesi di gruppo, scompaginando periodizzazioni di comodo. Ci si trova così di fronte a pagine di riflessione e insieme di militanza, nelle quali l’attenzione rivolta alla compagine, alla connessione delle forze e delle iniziative, alla ragnatela dei rapporti e delle opere, va di pari passo con l’approfondimento sulle singole personalità, nel tentativo di rilevare specificità, similarità e opposizioni non riconducibili a nessuna idea di corporazione, di spirito di gruppo letterario.

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Guido Conti

Giovannino Guareschi. Biografia di uno scrittore

Guareschi sopravvisse alla rovina economica della famiglia, a due guerre mondiali, a una epidemia di spagnola, a due anni di lager in Polonia, al carcere (per diffamazione nei confronti di De Gasperi) e alle vessazioni del fisco, senza perdere (anzi affinando sempre più) un impareggiabile senso dell’umorismo.

In questo romanzo-biografia, lo scrittore (e conterraneo) Guido Conti, attingendo all’archivio privato dei figli di Guareschi, racconta la doppia epopea di un uomo e dei suoi personaggi, e la riconduce alla tradizione umoristica a cui appartenevano autori come Fellini, Marcello Marchesi, Giovanni Mosca, Campanile, Zavattini, la commedia all’italiana e il varietà radiofonico e televisivo.

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Luisa Carrada

Il mestiere di scrivere. Le parole al lavoro, tra carta e web

Stiamo assistendo a una grande espansione della scrittura. Non solo quantitativa, ma soprattutto di stili. Si scrive sempre di più, ovunque, ma si scrive in modo molto diverso da alcuni anni fa, perché il web ha cambiato il nostro modo di comunicare, di scrivere, ma anche di leggere e “guardare” i testi. Lo scrittore professionale deve quindi riorientarsi, trovare nuovi punti di riferimento, conoscere nuovi strumenti, scoprire nuove fonti di ispirazione.

Luisa Carrada in questo libro dà una visione di insieme della scrittura professionale oggi, delle tendenze e degli strumenti disponibili; racconta al comunicatore italiano cosa succede in questo campo in tutto il mondo, senza tralasciare quanto in Italia si percepisce ancora poco; fornisce indicazioni e suggerimenti pratici da applicare nel lavoro concreto di ogni giorno.

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Alberto Arbasino

L’ingegnere in blu

Gadda, che come uno dei suoi celebri doppi - Angeloni, il solitario commendatore prosciuttòfilo del Pasticciaccio - apparteneva alla categoria di coloro che “vissero e morirono foglie secche”, dei celibi intransigenti insomma, non ha mai proliferato né intrattenuto progenie alcuna, neppure in senso lato. Eppure il destino sembra averlo, per vie misteriose, risarcito. Negli anni Cinquanta, quando molti critici lo consideravano solo un “eccentrico”, per non dire un umorista “cincischiato”, Gadda trova in una piccola schiera di scrittori ‘irregolari’ e ’sperimentali’, degli ammiratori disinteressati ed entusiasti.

Fra quei ‘nipotini’ - secondo una definizione diventata col tempo categoria critica - c’è soprattutto Alberto Arbasino, che dal grande macaronico sembra avere ereditato non solo la derisoria violenza della scrittura, ma anche la cultura cosmopolita ed eclettica, lo humour travolgente, l’insofferenza per la grammatica dei Pedanti, l’estraneità, in altre parole, alla sciapa ‘minestrina collettiva’. Finalmente, all’Ingegnere Arbasino ha dedicato un ritratto che forse è anche un autoritratto, dove ora gli lascia la parola e si sottrae come uno scrupoloso, zelante scrivano, ora si concede appassionati esercizi di lettura, ora mescola alla voce di Gadda la sua, regalando, briosi calembours, ricordi personali e amene celie, ironiche filologie e fonologie, “l’aura del tempo” che i giovani fans di allora cercavano di trasmettere a quel signore in blu ritroso ma pieno di curiosità.

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Guido Paduano

La nascita dell’eroe. Achille, Odisseo, Enea: le origini della cultura occidentale

Che cosa accomuna Achille, Ulisse ed Enea? Che cosa fa di loro degli eroi? Che cosa li pone al centro della vicenda? Da dove viene il carisma che impongono agli altri personaggi e con il quale conferiscono un fascino magnetico alla storia?

Guido Paduano esamina le figure eroiche dei tre grandi poemi epici dell’antichità (Iliade, Odissea, ed Eneide) individuando elementi ricorrenti e segnalando eccezioni, fino a disegnare un modello di personaggio tanto coerente quanto di volta in volta eterogeneo.

Un viaggio nella morfologia dell’eroe per rientrare in contatto con un mondo che ci appartiene da sempre: la classicità greca e latina.

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Elio Franzini

L’altra ragione. Sensibilità, immaginazione e forma artistica

Il pensiero non vive in una ragione astratta e monolitica, bensì si forma e trasforma attraverso una ragione altra, fondata nel sensibile, che accanto allo spirito delle leggi conosce la varietà e le differenze. Nel lavoro creativo dell’immaginazione, nel senso simbolico della forma artistica si aprono percorsi che non annullano la ragione nei misteri retorici ed ermeneutici, nell’occultismo astratto, nei feticci della presenza e delle pratiche: percorsi che intendono invece sia salvare il suo significato metodologico ed epistemologico sia sottolineare quegli aspetti qualitativi, estetici, etici, che da Spinoza a Diderot, da Kant a Goethe sino a Husserl, Merleau-Ponty, Valéry ne esaltano non una mitizzata “crisi”, bensì i poteri critici e la dinamicità metamorfica.